¿Qué pasará con el cine peruano este 2020? 0 2011

De manera similar a lo que está sucediendo en otros países, la pandemia del COVID-19 está afectando de manera inevitable a varias de las industrias locales acá en el Perú, y el cine no es una excepción. Esto quiere decir, lamentablemente, que al igual que los grandes estudios Hollywoodenses, las productoras peruanas han estado atrasando los estrenos que tenían previstos para nuestro invierno, pasándolos a fin de año. Con suerte, para setiembre ya podremos salir todos de nuestras casas e ir al cine nuevamente.

La primera película cuyo estreno fue afectado fue La cantera, de Miguel Barreda Delgado, que tenía programado su estreno para el 19 de marzo. Después de la película arequipeña, se iba a estrenar la comedia No me digas solterona 2 de Ani Alva Helfer, el 2 de abril. Ahora que la cuarentena sigue en efecto, el estreno ha sido congelado, y la gente de Big Bang Films todavía no ha confirmado una nueva fecha. Habrá que esperar. Por otro lado, la galardonada Canción sin nombre, ópera prima de Melina León, iba a estrenarse el próximo 16 de abril, pero ahora ha quedado también sin nueva fecha.

Por su parte, Tondero, la productora y distribuidora peruana más exitosa hasta el momento, ha logrado posponer todos sus estrenos y, a diferencia de las películas anteriormente mencionadas, darle nuevas fechas. Doblemente embarazada, de Eduardo Mendoza de Echave, que inicialmente se iba a estrenar el 9 de abril, probablemente ahora salga en agosto; Busco novia, de Daniel Vega (sin su hermano Diego), programada para el 7 de mayo, ahora probablemente se estrena en setiembre u octubre, e Igualita a mí, del colombiano Felipe Martínez Amador, que se iba a salir en cines el 20 de agosto, ha sido pospuesta a diciembre.

Lógicamente, los estrenos comerciales no han sido los únicos que han sido afectados; los rodajes han tenido que aplazarse también, ya que no es seguro que salgamos a trabajar a la calle (locaciones o estudios), y mucho menos en grupos grandes, como la mayoría de películas lo requiere. Mundo gordo, del comediante peruano Daniel San Román, se iba a estrenar este 2020, pero tuvo que paralizar su rodaje el pasado 15 de marzo (es posible que ahora vaya a salir el 2021). Encintados, de Gianfranco Quattrini y La banda presidencial, de Eduardo Mendoza de Echave, detuvieron su rodaje el 16 de marzo. Y finalmente, según Cinencuentro, Alemania Oriental, segunda película de Alonso Izaguirre (ganador del Concurso Nacional de Largometrajes – DAFO 2019), y Sicarios, la película de Alex Padro, también tuvieron que interrumpir su rodaje.

Como se deben haber dado cuenta, el COVID-19 ha afectado de manera muy profunda la producción y los estrenos de películas peruanas. Al igual que en el resto del mundo, nuestro futuro, tanto profesional como personal, es muy incierto; sí, hay cierta esperanza —y optimismo— de que podremos regresar a cierta normalidad para la segunda mitad de este año (razón por la que varios de los estrenos han sido aplazados para dichas fechas), pero hasta el momento, no estamos 100% seguros de eso. Además, ¿en qué estado volverán a abrir las salas de cine? ¿Qué pasará con los estrenos internacionales? ¿Querrá la gente regresar a los cines de la noche a la mañana?

Son muchas preguntas para las que no tenemos respuesta alguna. Por el momento, todo lo que nos queda es cuidarnos, quedarnos en casa, ser responsables, y esperar a que la cuarentena acabe y, con algo de suerte, que la pandemia también llegue a su fin. De lo que sí podemos estar seguros, es que el cine seguirá adelante, aunque sea en las pantallas (pequeñas, medianas o grandes) de nuestras casas. Solo queda tener paciencia y esperar.

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Fundador y editor en FotografíaCalato.com. Bachiller en Comunicación Audiovisual por la PUCP, miembro de la APRECI—Asociación de Prensa Cinematográfica, y crítico de cine aprobado por RottenTomatoes.com. Cofundador y editor de FotografiaCalato.com y NoEsEnSerie.com. Colaborador en el libro "Video Games You Will Never Play", del colectivo Unseen64. Integra el staff de MasGamers.com, Nintendo.Pe y Fans de Zelda Perú, y los portales de cine Cinencuentro y ViveElCine.com.  Actualmente trabaja como Content Manager en RevolucionArte, empresa que publica el Programa de Mano Universal "Folk" para eventos teatrales y culturales.

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Crítica: Yana-Wara 0 1037

Yana-Wara (2023), como ya se sabe, es el último proyecto del puneño Óscar Catacora, co-dirigido junto su tío Tito. Se esperaban grandes cosas del joven Catacora luego de su prometedor debut, Wiñaypacha (2017), un crudo y difícil retrato de una cruenta vejez en el Ande peruano. Esta nueva película confirma que lo de ese primer filme no fue flor de un día; Catacora era un talento en ciernes, lo cual hace que su impensado fallecimiento en pleno rodaje duela aún más.

Yana-Wara (Luz Diana Mamani) es una niña huérfana y muda de apenas 13 años, obligada a vivir en la remota puna junto a su abuelo Don Evaristo. Tras asistir a una escuela rural, la joven es vejada por su maestro, lo cual lleva a su anciano cuidador a tomar una drástica decisión y a la justicia del pueblo a tomar cartas en el asunto.

En su momento, de Wiñaypacha se dijeron varias cosas; y si bien la mayoría estaba de acuerdo en que se trataba de uno de los mejores estrenos peruanos de la última década, completamente ajeno a consideraciones comerciales y más cercano al cine de autor, también se le acusó de tener una mirada miserabilista, o de pornomiseria, como se suele referir a películas hechas para el circuito festivalero que realzan la miseria de Latinoamérica para públicos extranjeros. La película de Catacora al final logró escapar de estos rótulos debido a su profunda humanidad; era un filme que golpeaba fuerte, que dejaba huella, pero que al menos lograba que el espectador reflexione acerca de ciertos aspectos de la vida cotidiana – al menos, en lo que se refiere a las relaciones paternales; más de uno seguramente quiso dar un abrazo a sus padres o abuelos inmediatamente después.

Este sentir tan compasivo y humano se extiende ahora a la historia de la pequeña Yana-Wara, sometida a vejamenes que no comprende y donde todos inevitablemente deciden por ella. En lo que se refiere a retratos audiovisuales del mundo andino, uno se puede acostumbrar a una imagen exótica y romántica de su estilo de vida, ritos y costumbres, realzando una faceta mística, de conexión con la naturaleza y el espíritu andino que bebe del cine y hasta de documentales televisivos o campañas de PromPerú; un retrato que a veces puede caer en lo condescendiente y paternalista. Para un público urbano y occidentalizado resulta fácil caer en este patrón e ignorar lo real, al considerarse algo lejano.

Los Catacora van en contra de esta visión y tal como en su anterior trabajo, Yana-Wara es una cruda y fuerte dosis de realidad sobre el Ande. La niña es sometida prácticamente a una tortura interminable, obedeciendo a prácticas y costumbres que pueden considerarse arcaicas y que rayan buena parte del tiempo en el abuso físico y psicológico; esto sumado a una sociedad se sabe es machista y que ya tiene visto robarle su propia voz a la niña incluso antes de que esta la pierda. Está además el sistema de justicia que ve el caso de Don Evaristo, uno donde parece primar el concepto del ojo por ojo sin mayor sutileza; en un país con un sistema judicial tan alicaido como el nuestro, esto no resulta un bálsamo.

Todo esto contrastado con la paz y serenidad de unos remotos aunque majestuosos paisajes andinos plasmados en blanco y negro; el contraste entre bucólicas vistas de la naturaleza y los sucesos a veces inhumanos que vemos en pantalla resulta chocante. Los Catacora no buscan aleccionar ni dar sermones; parecen solo estar mostrándonos sin tapujos una realidad de cierta región del país que muchos o pasan por alto o ven edulcorada, una que no ha cambiado nada en varios años; de ahí a que esta historia resulte atemporal y puede ser tanto contempóranea como ambientada hace 20, 30 años sin que se note la diferencia.

Por lo demás, Yana-Wara es una progresión natural en el cine de los realizadores puneños. Donde Wiñaypacha era contemplativa y de un estilo casi documental, esta recurre más a recursos cinematográficos, desde la narración a destiempo – buena parte del film es un flashback mientras Don Evaristo cuenta su historia a las autoridades – hasta marcados trucos de edición y momentos casi subliminales – una escena clave bien podría verse como una película de terror, con todo lo que eso conlleva. Lástima entonces que la carrera de Óscar haya quedado trunca justo cuando se estaba desarrollando. Ahora le queda a Tito tomar la posta, pero al menos nos queda como legado de este joven director dos filmes que están entre lo mejor del cine nacional reciente.

 

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Estreno: Tayta Shanti 0 1095

«Una película sobre la familia y la identidad». Esa es la descripción de Tayta Shanti, tercer largometraje del huancaíno Hans Matos Cámac luego del «western andino» Pueblo Viejo y la reciente Peso Gallo. Se trata de un reencuentro entre Ángela (Julia Thays) y su hija Angie (María Tesoro) con sus familiares en Huancayo. Con la celebración del Tayta Shanti – fiesta emblemática del Valle del Mantaro – como trasfondo, ambas confrontarán a sus raíces e identidas provinciana.

“Somos testigos de los conflictos y problemas que vive una familia en el marco de la celebración de la fiesta del Tayta Shanti. Cada vez que contaba a alguien de qué iba la película, no dejaban de hablar de lo común que es la situación en Huancayo. Los jóvenes protagonistas de esta historia, verán cuestionada su identidad al verse enfrentados a una sociedad que los confronta”, comenta el director.

El director recuerda que desde niño ha participado en fiestas tradicionales con su familia. “Las carpas de comida, los castillones, la música, los vestuarios, la algarabía; todos estos elementos están grabados en mi memoria. Cuando un foráneo me pregunta por los excesos de la fiesta, comienzo a explicarle lo que la fiesta significa para mí: una oportunidad para reunir a la familia y estar juntos a pesar de nuestras diferencias. Con esta película espero compartir esas emociones con el público”.

Completan el reparto Gianco Ponce, Melvin Quijada, Marco Miranda, Laurens Flores y Benjamín Baltazar. Grabada íntegramente en Huancayo, Tayta Shanti se estrena el 29 de febrero.

 

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